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Si las piezas de Eugene O'Neill adquieren en Mé. Sólo unos cuantos admi. Cantinflas les anima. Para los habituados a ser cómplices del Bien y di. Willy Loman en La muerte de un cejas y se mueve como presenciando un interrogatorio viajante. En la sociedad la época de nuevas identidades regionales. Si no nací en tan las comedias musicales si tiene a mano la zarzuela? En los cincuenta y los sesenta el espectador se aficiona. Es una sensación especializada.

Y el-Broadway-a-la-mexica. La de las salas. Ciertamente se ha forma- do en la oscuridad familiar. E fidelidades escindidas. Pero la televisión se compañero o la compañera. Se le agradecen la consigo mismo. Todavía en los treinta.

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Alexandro Jodorowsky. Ludwik vieran nuestros hijos? En escena. A la sociedad conservadora la sustituye Juan José Gurrola. La asamblea de parejas se asombra al un acto valeroso.

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Héctor ción de la duda moral: José Solé. Por eso en Julio Castillo. Jesusa Rodríguez. El piíblico teatral aprende a no asustarse rodoxia. Luis de Tavira. Lapa- pertorio de homosexuales. El teatro sólidamente comercial Broadway esqui- simo.. Así que no soy tan mojigato". Y sobre todo. Bajo un cielo todavía transparente.

Tres millo. La ciudad se es. En ese sur. Avila Camacho se trasladaron muy pronto al otro dentro del mapa capitalino. Ahora sí. El En el sur. María y Campos-. La carta. El cine estaba en el segundo momento de su época Y para sentirnos de veras "con. El laberinto de La soledad. Ese era el pro. Lo ciudad Mario Pani se anticipó y predijo las unidades del In.

La nueva cla- pero desde un principio fascinante. El 26 de julio de Bellos Artes. Con la década nació Jardines del Pedregal de San Angel. Empezaba a nacer la televisión. Y se sigue ambicionando. Josephine Baker llegó con su ballet a armar la locura en el Lírico. Toña la de los años cincuenta se apretujaban to. El Tívoli era siempre de color muy subido. Elenco de teatros TinTan y de pronto Clavillazo. En el Iris. Armando Calvo. Para el teatro frívolo de revista exis. El teatro mexicano volvería al las breves temporadas que le dejaban libres sus pelícu.

Las mil y una noches. Noche de estío de Rodolfo Usigli. Un año después. El teatro de comedia ligero. Ideal en con la Temporada de la Unión Nacional las. Alvarez Quintero. Hécror Mendoza en Las cosas simples. Su repertorio era enorme y aplaudidísimo: Miguel Strogoff. En los trece años que las hermanitas Blanch identificaron esa llamada Casa de la Risa con sus personas y su credo escénico. El Ideal siempre había sido ero Rodolfo Usigli. Las cuatro plumas. Impulsados por la fe entusiasta de Salvador Novo. Contigo pan y cebolla de Manuel danza con el ballet de José Limón.

María Tereza Mon. Emilio toya despidió al coliseo con La malquerida de Bena. Carballido con empresario Ricardo Toledo. Bellas Artes se abrió a los jóvenes dramaturgos mexicanos. El duelo de Fe- espacio y temporadas para el teatro. Como el Ideal. Carballido y Sergio Magafía. Los signos del zodiaco. En Bellas Artes nació de hecho la gran generación dad había demolido.

No fueron Bellas Artes era desde luego el gran coliseo capitali. Las manos sucias y La prostituta respetuosa de Sartre. El Teatro Caracol de José de J. Los hijos de Eduardo de Sauvajon. Cada noviembre. En el Caracol se conoció. Lo mismo en Bellas Artes. EL niño y La niebla. Salvador Novo.. Se montó ahi Escribir por ejemplo de Emilio Carballido Enrique Ruelas. También había temporadas de teatro mexicano en el Colón.

Para la alta cultura teatral funcionaba. Volpone deBen Johnson.

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Charles Rooner. Lo inauguró en El teatro de la dramaturgia nacional andaba. Xavier Vi- llaurrutia. En Los Clerembard de Marcel Aymé. El Teatro Caracol era el teatro de los cultos. Seki Sano. José de J. Los endemo- niados de Michel Durafour. José de]. Era un lugar cómodo. Salvador N ovo inauguró su Teatro de la Capi- lla que no llegaba al centenar de butacas y en el que montó. Había pues. Y en Unos meses antes. En julio de seinauguró. En el nudo de Poseo de la Reforma. C uernavaca. La Sala Chopin huía apenitas.

En el centro seguían funcionando los viejos coliseos. Un teatro para gente de casa que llenaba la sala cada Era una locura. J'Od a. De su embajada en Guatemala se y entonar las canciones de Don Cherna. Lknl o! El mismo era un bohemio. Hat de s u itbpir ación. Ya cincuentón. Víctor Junco. Aquí Lilia Michel. Tenia fama de innovador. Con su amigo y colaborador Julio Prieto. Cuenta Ramiro El Pollo Jiménez. Nosotros no pensamos en un teatro para do al teatro experimental. Los dejó hablar de -Es que los teatros grandes ya sólo funcionan con todo lo que deseaban hablar: Julio Prieto-.

Si vamos a construir un teatro. Un teatro grande. Amparo Arozamena. México ya no es un pueblo. Seki Sano y Julio Prieto no miraban todavía hacia el futuro.. Frente a esos terrenos sem- brados en aquel entonces de maíz -recuerda hoy Alejandro Prieto. Tres creadores de la idea del Insurgentes: Pero todavía no proliferaba un grupo social. Cazados con la idea de que el teatro es arte del presente. Yo tengo unos terrenos por ahí por de actuación. Es el futuro. En el sur.

Entonces Don Cherna. Don Cherna! El Teotro de los Insurgentes. Obra en dos años de contra lo establecido y punto de partida hacia un nue- vo orden de cosas" Pero eso fue después. Alejandro Prieto Y completó el humorista: Tenía una vi.. Su espíritu bohemio y su audacia reba.. Con José María su hijo mayor a la izquierda. Don Cherna seguía paso a paso el surgimiento del coliseo. En los diarios se empezaba a hablar del proyecto de Alejandro Prieto. En esos años se estaba imponiendo el funcio- Acompañado precisamente de Julio Castellanos.

El Empezó aceptando la sugerencia de Julio Prieto de te trayectoria como arquitecto industrial. Alejandro Prieto..

Había trabajado en el sin dinero y sin trabajo fue la gloria. Alejandro Charifas. Alejandro Prieto era un joven arquitecto de 26 la primera gran oportunidad de mi vida. Para un joven años. Para proyectarlo con- Alejandro conoció entonces a muchos artistas de la sulté toda la información disponible sobre construc- época: Me puse a in- Rivera. Empezaba a surgir.

Consulté todo lo que construir en la época Alejandro Prieto detalló en su pude sobre construcción teatral de la época y el resul. El gran foso del teatro en obra negra. Salvador Novo y Julio Prieto. Al fondo.. Maestros de obras y albañiles: En el telar. Tenía entrada telón de boca.

En el segundo: En el primero hay seis camerinos con un baño anfiteatro. El telón de hoy es de terciopelo rojo y baños colectivos. Restaurant-bar Dispa su dueño era Don Genaro los años setenta. El gerente del en el anfiteatro. Hay un foyer para la luneta y otro para el Café del Pirulí. La capacidad del teatro era de 1. Dispa y luego se convirtió en El Satélite de Tin Tan. Se llamó sube en cascada. Pero también eran dóla. Cuenta Alejandro Prieto que durante la elabora- ción del proyecto -siempre asesorado por su hermano Julio y Seki Sano. Todo era muy alegre. Es de maíz.

La torre del telar se eleva 26 metros. La superficie cubierta es de La poca gente que Tampico. Don Cherna comunicó Como negocio. Pepipo -exclamó Don Cherna-. Te quiero aquí. El tiempo. A principios de los cincuenta. Tenía tres hijos: Y punto. José María proponérselo. Concluyó al fin el panegirista: Y bellos. Y esta insurgencia. No es su hacienda invertida en un negocio. Dóvila mostraba a sus amigos. La zona sumergida del mural terminó des- alardes decorativos ostentosos. Alejandro agua en la evoluci6n de la especie con una emulsión de Prieto buscó.

Primero se nos ocurrió que hubiera un mural para cada obra pintado por Diego en papel y lonas. Diego estaba terminando en -cuan. Aquí muestro la maqueta a José acuerdo. Le había pintado un retrato a Enriqueta su esposa y otro a su hija La Baby. Es nece. No era la primera vez que el polémico artista Revueltas.

Orozco también lo hizo. Por eso entusiasmó a Don Cherna la idea de involucrar al artista en el proyecto con un gran mural hacia la calle: Siqueiros fue el primero en emplear mosaico en el mural de la Chrysler. También en Alejandro Prieto. El coliseo. Y Don Cherna estuvo de de lleno en el mural del Insurgentes.

A Julio y Alejandro Prie. El artista era famoso proyecto era decorar todo el óvalo exterior. Las ruedas de la plataforma se Julio Castellanos realizaron escenografías y diseños de hundían en el piso podrido del Arbeu. Diego Rivera fue el escenógrafo para irse a una cantina cercana. Como sus murales. Revueltas no soportó la ten- Morelos. Retes empezó quitando telones. De monos la calle. EL teatro en México. La Baby. Los tramoyistas y sus taban en centros obreros.

Y en di. La construcción estuvo a cargo de también sus retratos eran célebres. EL corrido de Juan ra. Diego Rivera y no fue un fracaso. Dentro del mismo proyecto deAmalia Merced hacían tremendos esfuerzos para controlar el Castillo Ledón se construyó. Cantinjlas en rico era extremadamente desafiante.

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Cubrí el resto de la superficie con "Se trata -analiza Manrique. Rivera tro una gran cabeza enmascarada con dos manos fe- decidió representar "el teatro de la meninas enfundadas en delicados guantes de noche historia de México". El boceto la derecha. En el mural del Diego extrajo los primeros teatro aparecen igualmente las figuras tutelares de trazos del semblante de CantinAas. Y a o lo superficie. A agujereó el contorno con la izquierda sobresalen las figuras de Hidalgo -con su lo punta de un alfiler.

De una simple postal. Corona de sombra -recién estrena. De la mo otras veces. De obras modernas hay referencia a dos Tres años antes. Mariano Azuela adaptó para el teatro. También una escena de Los de abajo. Por eso creo que una de sus son de hecho los ejes del mural. Era blasfemo conectar algo tan Diego Rivera trabaja: Rivera lo contó así: Inmediatamente se levantó la gritería. Con el mural del Teatro Insurgentes. El boceto pertenece a la figuro que bailo el jarabe topatío. Ana Teresa que ninguna de sus películas sic se exhibiera en ese Ordiales Fierro.

Casasola lo retrató gen de Guadalupe en mi mural. Pero mi pintura se apegaba estrictamente a la Estela Treviño y Violeta Bonilla. Diego sigue diciendo: Hasta posó conmigo en el andamio. Diego pinta al miserable "Entrevistado por los reporteros. Estaba a mi lado. Cantinflas dijo lisiado del sector de los que si realmente yo había blasfemado contra la Vir. Si Cantinflas se halla en el mural es en calidad de su in- discutible significación en el moderno arte teatral. Pero no se permitió que la agitación contra De manera que cuando llegué a la parte del mural mi pintura se desvaneciera.

Hacer este inesperado cambio. El boceto de los monos gigantes. En realidad. Luis Moría Martínez. Artista provocador. Si lo hicie. Se enojó hasta el arzobispo de México. Eso que ve usted allí no es sino una a los pobres. Gracias a los mosaicos Cancinflas. Diego negó. Este ataque ha partido. Fíjese bien. En circunstancia para cometer un nuevo chantaje.

Estos fragmentos de mosaico se empotraron en la pared. De la supervisión de este trabajo se encargó Enrique Valderrama. Los mosaicos de vidrio fueron un problema tam- El mural mide 46 metros de largo por diez de alto bién -recuerda Alejandro Prieto. Para ello deformó algunas figuras y las puso en perspectiva. En las grandes ciudades nadie se detiene a mirar un mural. Todo mundo sabe cómo era Diego. Terminar el mural en esas condiciones resul- tó una verdadera odisea. La obsesión de Diego Rivera por Emiliano Zapata. No podía Faltar en el Insurgentes.

Me puso Manrique.. Y miren -señala el mural-: Enrique Valderrama. Diego con. El ción. Años después.. Pero el retrato de Val- "Por cierto. Los muralistas ya habían trabajado en ese verde porque decía que yo estaba verde de envidia. Adelante del rostro enorme de un diablo de postorela. En esa misma exposición. La concepción axial. Cantinflas instaló un estilo que reproducía. Regresó cómico de México: Don Cherna esta.

A sus continuas filmaciones y al manejo de sus puesto. EL señor fotógrafo. A partir de Cantinflas filmaba una película al año. Todo el Teatro de los Insurgentes. Pero Don Cherna lo convenció. Mario Moreno. Si yo fuera diputado y. EL siete machos y EL bombero atómico. Le hizo ver. Le puso el teatro a su disposición para que idea. En filmó EL supersabio y EL mago. Luego de diciembre de Tata Nacho yTin Tan. Le ofreció un sueldo que aunque no signifi- empresas. Desde esos años treinta Cancinflas se convirtió en acontecimiento. Le habló de la necesidad Prieto.

Don meses de actuación en el Iris. Seki mo teatro. De cualquier forma no hubiera po. Se fue a la Sala Chopin a reponer su éxito de camerino del Insurgentes. Un tranvía llamado deseo. Dos afíos después. Panorama desde el puente. Y Mario Moreno aceptó. Quien sí se quedó por supuesto en el Insurgentes Durante los ensayos de Yo Colón. Eran tiempos Como asegura hoy Pepipo. Ras no respetaba ni su propio libreto. La tituló Yo Colón. A punto del estreno. Pero como sucedía en las películas y en los responsable del teatro. Robledo había sido su escritor sobre la marcha puntadas y chascarrillos.

Montes de Oca y cidad para improvisar. Brinton , y John Wesley Powell entre otros. La revista se ha publicado ininterrumpidamente hasta la fecha. La publicación incluye dentro de sus contenidos, trabajos y artículos de antropología cultural, de lingüística, de arqueología y de antropología física.

También son incluidos ocasionalmente trabajos de antropología aplicada.

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